¿DE DÓNDE PROVIENEN REALMENTE LAS REGALÍAS MUSICALES?
Una guía práctica para comprender de dónde proceden los ingresos musicales, por qué los diferentes derechos generan distintas fuentes de ingresos y cómo las regalías pueden pasar por múltiples organizaciones antes de llegar a un creador o titular de derechos.
REGALÍAS Y RECAUDACIÓN
¿DE DÓNDE PROVIENEN REALMENTE LAS REGALÍAS MUSICALES?
1. Una canción puede generar ingresos de diferentes maneras
Cuando una canción genera ingresos, no existe necesariamente una única «regalía musical».
Un lanzamiento comercial puede contener al menos dos activos importantes protegidos por derechos de autor:
La composición
La obra musical subyacente, que incluye elementos como:
Letra
Melodía
Composición musical
Contribuciones de los autores
La grabación sonora
La interpretación grabada específica de esa composición, comúnmente denominada grabación máster.
Estos activos pueden pertenecer a diferentes titulares o estar controlados por distintas partes, y pueden generar diferentes tipos de ingresos.
Por esta razón, preguntar:
«¿Cuánto dinero ha generado mi canción?»
puede ser una cuestión más compleja de lo que parece inicialmente.
Una pregunta más útil desde el punto de vista administrativo sería:
¿Qué derecho ha generado los ingresos, mediante qué tipo de utilización y quién es responsable de administrarlos o recaudarlos?
2. Ingresos derivados de la composición
Cuando se utiliza una composición musical, pueden generarse ingresos para sus autores, compositores, editores musicales u otros titulares de derechos correspondientes.
Dependiendo del tipo de utilización y del territorio, estos ingresos pueden estar relacionados con:
Ejecución pública
Radiodifusión
Interpretaciones en directo
Streaming
Descargas
Reproducción
Determinados usos sujetos a derechos mecánicos
Licencias de sincronización
En el Reino Unido, organizaciones como PRS for Music y MCPS desempeñan funciones importantes dentro de esta administración.
Sin embargo, el recorrido específico de los ingresos depende del derecho, el tipo de utilización, los acuerdos y el territorio aplicable.
Esto significa que registrar una composición no consiste simplemente en introducir una canción en una base de datos.
La información de registro ayuda a establecer la conexión administrativa entre la obra, sus colaboradores, la información sobre su titularidad y las utilizaciones posteriores que pueden generar regalías.
3. Regalías de ejecución pública de la composición
Cuando una composición musical se interpreta o comunica mediante determinadas formas de utilización que generan derechos, pueden surgir regalías relacionadas con la ejecución pública.
Algunos ejemplos incluyen música que:
Se transmite por radio
Se emite por televisión
Se interpreta en directo
Se reproduce mediante streaming
Se utiliza en establecimientos o locales que disponen de las licencias correspondientes
Se comunica al público mediante otras modalidades aplicables
Para autores y editores musicales del Reino Unido, PRS desempeña una función importante en la concesión de licencias para determinados usos y en la distribución de las regalías correspondientes.
La precisión de los registros es importante porque el sistema necesita identificar la obra y vincularla con los titulares de derechos correspondientes.
Si la información de los colaboradores o los porcentajes de titularidad están incompletos o son inconsistentes, la administración puede resultar más complicada.
4. Regalías mecánicas
Los derechos sobre la composición también pueden generar ingresos mecánicos.
Históricamente, los derechos mecánicos estaban estrechamente relacionados con la reproducción de música en formatos físicos.
Actualmente, estos derechos también forman parte del sistema de licencias aplicable a determinados usos digitales.
En el Reino Unido, MCPS administra derechos mecánicos en las circunstancias correspondientes, en representación de sus miembros y del repertorio que representa.
Una vez más, estos derechos son independientes de la titularidad de la grabación sonora.
Por lo tanto, un autor puede generar ingresos relacionados con la composición a través de PRS y/o MCPS, mientras que los ingresos correspondientes a la grabación se administran por separado mediante otros sistemas.
5. Ingresos digitales derivados del máster
Consideremos ahora la propia grabación.
Cuando una grabación publicada de forma independiente se distribuye a servicios como Spotify o Apple Music mediante un distribuidor, los ingresos correspondientes a la explotación digital de la grabación generalmente se canalizan a través del distribuidor o de la estructura de pagos asociada, según los acuerdos de distribución aplicables.
Por ejemplo:
Grabación sonora
→ Distribuidor
→ Servicio digital
→ Utilización que genera ingresos
→ Ingresos de la grabación contabilizados conforme al acuerdo de distribución
→ Titular de derechos / Partes con participación económica
Por lo tanto, un distribuidor como DistroKid desempeña una función muy diferente de la de PRS o MCPS.
El distribuidor no es simplemente otra entidad de gestión colectiva.
Participa en la infraestructura comercial de distribución y contabilización mediante la cual la grabación llega a los servicios digitales.
6. PPL y los ingresos derivados de la música grabada
La distribución digital no representa la totalidad de los derechos relacionados con las grabaciones sonoras.
En el Reino Unido, PPL concede licencias para determinados usos de música grabada y distribuye los ingresos correspondientes entre los titulares de derechos sobre las grabaciones y los intérpretes que cumplen los requisitos aplicables.
Los usos relevantes pueden incluir:
Radio
Televisión
Ejecución pública de música grabada
Establecimientos y locales comerciales que operan bajo las licencias correspondientes
Esto establece una distinción importante.
Una grabación reproducida mediante Spotify puede generar ingresos derivados del máster que se contabilizan a través de la relación de distribución.
La misma grabación, utilizada en un contexto sujeto a una licencia administrada por PPL, puede generar otra fuente de ingresos relacionada con la grabación.
Por lo tanto:
Ingresos del distribuidor ≠ totalidad de los ingresos de la grabación
y
Ingresos de PPL ≠ ingresos de streaming gestionados por el distribuidor
Ambos pueden estar relacionados con la misma grabación máster, aunque procedan de diferentes utilizaciones y sistemas administrativos.
7. Los titulares de derechos sobre grabaciones y los intérpretes son diferentes
Dentro de la administración de música grabada, existe otra distinción importante.
Titular de derechos sobre la grabación
La persona o empresa que posee o controla los derechos correspondientes sobre la grabación sonora.
Intérprete
Una persona cuya interpretación está incorporada en la grabación y que cumple los requisitos aplicables para el reconocimiento de derechos como intérprete.
Estas funciones pueden coincidir.
Por ejemplo, un artista independiente puede controlar el máster y, al mismo tiempo, interpretar la voz principal.
Sin embargo, otro músico puede participar en la misma grabación sin ser titular del máster.
Por lo tanto, una grabación puede generar diferentes derechos económicos para distintos participantes.
Esta es otra razón por la que preguntar simplemente quién «es dueño de la canción» suele resultar insuficiente para una administración adecuada.
8. La sincronización puede involucrar ambos derechos
La utilización de música en:
Películas
Televisión
Publicidad
Videojuegos
Tráilers
Producciones audiovisuales en línea
Otros medios visuales\
puede requerir autorizaciones relacionadas con la sincronización.
Dado que una grabación comercial normalmente incorpora tanto una composición como una grabación sonora, la utilización de la grabación terminada puede requerir considerar ambos conjuntos de derechos.
Esto significa que pueden ser necesarias:
Autorización sobre la composición
y
Autorización sobre el máster.
Los ingresos y acuerdos contractuales correspondientes dependerán de la licencia específica.
Por lo tanto, la sincronización no debe considerarse automáticamente como otra regalía procedente del distribuidor.
Constituye un ámbito de licencias independiente.
9. Los ingresos pueden estar sujetos a acuerdos contractuales
Incluso después de identificar una fuente de ingresos, la persona que recibe el dinero no necesariamente tiene derecho a conservar el 100 %.
Los acuerdos existentes pueden establecer participaciones económicas para:
Coautores
Editores musicales
Productores
Licenciantes de beats
Sellos discográficos
Artistas invitados
Distribuidores
Administradores
Otros participantes contractuales
Por ejemplo, un productor podría recibir un porcentaje acordado de determinados ingresos relacionados con el máster.
Esto no significa necesariamente que el productor posea el mismo porcentaje de los derechos de autor sobre la grabación máster.
Por esta razón, los registros de titularidad y los registros de participación en los ingresos deben mantenerse por separado.
10. Un lanzamiento puede tener múltiples vías de generación de ingresos
Consideremos una grabación publicada de forma independiente.
La composición tiene dos autores.
El máster está controlado por el artista principal.
Un productor tiene derecho contractual a recibir regalías relacionadas con el máster.
La grabación se distribuye digitalmente y tanto el artista como el productor cuentan con la administración correspondiente para los derechos aplicables sobre la música grabada.
Ese único lanzamiento podría involucrar diferentes vías de ingresos, como las siguientes:
Ejecución pública de la composición
→ PRS o entidad/sistema de administración correspondiente
Derechos mecánicos de la composición
→ MCPS o sistema de administración de derechos mecánicos correspondiente
Explotación digital del máster
→ Distribuidor
Licencias aplicables a música grabada
→ PPL o sistema de administración de derechos conexos correspondiente
Sincronización
→ Acuerdos de licencia correspondientes sobre la composición y/o el máster
Estas vías no deberían combinarse en un único campo genérico denominado simplemente «regalías».
11. La utilización internacional añade mayor complejidad
La actividad comercial de la música no se detiene en las fronteras nacionales.
La obra de un creador del Reino Unido puede:
Reproducirse mediante streaming en España
Emitirse por radio en Colombia
Utilizarse públicamente en Francia
Descargarse en Alemania
Llegar a audiencias de numerosos territorios adicionales
La recaudación internacional puede involucrar acuerdos de representación recíproca, entidades de gestión locales, editores musicales, administradores, distribuidores y otras infraestructuras de gestión de derechos.
El recorrido exacto depende del derecho y del territorio correspondiente.
Esto hace que la identificación coherente sea especialmente importante.
Información como:
Identidad de los autores
Números IPI/CAE
ISWC
ISRC
Porcentajes de titularidad
Información de los editores musicales
Datos de los titulares de derechos sobre las grabaciones
ayuda a los diferentes sistemas a identificar la obra, la grabación y las partes interesadas correspondientes.
12. Por qué puede resultar difícil rastrear los ingresos
Una utilización que genera regalías no significa automáticamente que la persona correcta vaya a recibir inmediatamente el dinero correspondiente.
Pueden surgir problemas administrativos cuando la información:
No está disponible
Es incorrecta
Está incompleta
Se encuentra registrada de manera diferente entre sistemas
Está vinculada a una persona o entidad equivocada
Carece de identificadores relevantes
Se basa en cuestiones de titularidad pendientes de resolver
No se ha actualizado después de cambios contractuales
También pueden existir retrasos legítimos en los procesos de comunicación de datos y distribución de ingresos.
Por esta razón, un pago que todavía no se ha recibido no debería describirse automáticamente como una «regalía perdida».
La primera tarea consiste en comprender:
¿Qué utilización tuvo lugar?
¿Qué derecho estaba involucrado?
¿Qué organización o sistema comercial administra ese derecho?
¿La obra o grabación correspondiente estaba correctamente documentada en ese sistema?
¿Los datos disponibles respaldan el derecho a recibir los ingresos esperados?
Solo entonces puede investigarse adecuadamente un posible problema de recaudación.
13. Crear un mapa de regalías para tu catálogo
Un ejercicio administrativo útil consiste en identificar las principales vías de ingresos correspondientes a cada lanzamiento.
Para cada composición y grabación, considera documentar:
Composición
Autores
Porcentajes de titularidad
Información IPI/CAE
ISWC
Editor musical o administrador
Estado de registro en PRS
Administración correspondiente de derechos mecánicos
Grabación
Titular de derechos sobre la grabación
Intérpretes
Participación del productor
ISRC
Distribuidor
Repartos de ingresos configurados en el distribuidor
Estado de registro en PPL, cuando corresponda
Acuerdos comerciales
Licencias
Participaciones en los ingresos
Recuperación de inversiones o gastos (recoupment)
Acuerdos de sincronización
Derechos o intereses de terceros
El objetivo no consiste simplemente en crear más hojas de cálculo.
Consiste en comprender por qué vía debería circular cada categoría de ingresos.
14. El registro es el comienzo, no el final
Un creador puede registrar correctamente una obra y seguir necesitando una administración continua.
La información del catálogo cambia.
Se publican nuevas grabaciones.
Se firman nuevos acuerdos.
Es necesario verificar la identidad de los colaboradores.
Cambian los acuerdos de distribución.
Se desarrolla la explotación internacional.
Pueden descubrirse discrepancias históricas.
Por esta razón, la administración de regalías debe entenderse como un proceso continuo de gobernanza y no como una tarea puntual de registro.
El registro establece fundamentos importantes.
La administración de la recaudación se desarrolla sobre esos fundamentos.
Principio fundamental
La música no genera una única regalía universal. Diferentes derechos, utilizaciones y acuerdos comerciales crean distintas fuentes de ingresos que pueden circular a través de diferentes sistemas administrativos.
Comprender esas vías constituye la base de una administración eficaz de regalías.
Antes de preguntar:
«¿Dónde están mis regalías?»
a menudo es necesario preguntarse:
«¿Qué regalías, generadas por qué derecho, a partir de qué utilización y administradas mediante qué sistema?»
Una vez comprendida esta estructura, los titulares de catálogos se encuentran en una posición mucho más sólida para revisar registros, identificar deficiencias administrativas, conciliar información sobre ingresos y mantener una administración eficaz de la recaudación.
Recurso educativo de Latino Rights Music Services Ltd (LRMS LTD).
Aviso educativo y exención de asesoramiento jurídico
Este artículo ha sido elaborado por Latino Rights Music Services Ltd (LRMS LTD) exclusivamente con fines educativos e informativos.
Su contenido ofrece orientación general sobre las fuentes de ingresos musicales, los derechos de autor y derechos conexos, las vías de recaudación y la administración de regalías, y no constituye asesoramiento jurídico, fiscal ni financiero.
La información presentada no sustituye la revisión de contratos, la evaluación de circunstancias particulares ni el asesoramiento de profesionales debidamente cualificados.
Las vías de recaudación, los derechos económicos, los procedimientos de registro y los requisitos de las organizaciones de gestión colectiva pueden variar según los derechos, los acuerdos, los usos y las jurisdicciones aplicables, así como modificarse con el tiempo.
LRMS LTD recomienda verificar la información aplicable con las organizaciones correspondientes y consultar a un profesional cualificado cuando existan dudas jurídicas, discrepancias en la recaudación o disputas sobre la titularidad de derechos.